¿Qué es la Nouvelle Vague? Características, estilo y directores
Hemos escuchado frecuentemente a directores como Tarantino o Almodóvar, referirse a la Nouvelle Vague, como uno de los movimientos cinematográficos que más han influido en su manera de hacer cine. Puede que para muchos, este término no les sugiera nada o lo hayan escuchado numerosas veces, pero que nunca han llegado a entender a lo que refería. Por tanto, ¿Qué es la Nouvelle Vague?
La Nouvelle Vague fue un movimiento artístico, que surgió en Francia a mediados del siglo XX, que pretendía romper con la manera convencional que había en aquel entonces de hacer cine. Este movimiento cambió por completo la forma de hacer cine que existía hasta ese momento, llegando a ser uno de los movimientos cinematográficos más influyentes en la historia del séptimo arte. Los integrantes de esta revolución artística, denunciaban el deterioro que percibían en el cine convencional que se estaba llevando a cabo en la década de los 50. Entendían que el cine debía ser más consciente de su propia naturaleza, y no como un medio superfluo, que no tuviera nada que decir al espectador. Las características principales de este movimiento, fueron la búsqueda artística de la verdad humana y exponerla con la mayor sinceridad posible.
Inicios y desarrollo
François Truffaut en 1964
La Nouvelle Vague surgió de una Francia azotada por la posguerra. Durante la Segunda Guerra Mundial las películas extranjeras dejaron de importarse al país galo, pero una vez finalizada la guerra, empezó a llegar una avalancha de películas. Los realizadores franceses, pudieron disfrutar por primera vez, de obras como las de Hitchcock u Orson Welles, lo que supuso para ellos, una inmensa fuente de creatividad.
Los directores franceses empezaron a probar diferentes técnicas dentro de la cinematografía que rompían, tanto visual como narrativamente, con el modo tradicional de hacer cine de la época. La mayor influencia artística de la Nouvelle Vague, provenía principalmente del neorrealismo italiano y el cine negro que se estaba popularizando en Estados Unidos, durante la década de los 40 y 50.
Esta nueva camada de directores franceses querían mostrar su deseo de autoexpresión y de comunicarse de una manera libre ante los demás. Esto dio comienzo a una discusión abierta sobre el cine, dentro de los distintos foros artísticos. Las revistas especializadas fueron la plataforma que usaban los intelectuales de la época, como Andre Bazin, para desarrollar sus teorías acerca del cine.
Andre Bazin fue de los primeros que concibió al cine como una forma de expresión artística que merecía de un análisis serio. Su interés radicaba en el lenguaje cinematográfico y que a través de sus artículos, debatía si debía prevalecer en su forma o en su contenido. Otro director que compartía la perspectiva estética que defendía Bazin, fue Alexandre Astruc.
En 1948, escribió un artículo titulado Naissance d’une nouvelle avant-garde que es considerado hoy en día, como el primer fundamento teórico que dio lugar al nacimiento artístico de la Nouvelle Vague. En este artículo, Alexandre Astruc abogaba por la idea de que el cine debía convertirse en un medio más personal, como pasaba en la literatura, en el que la cámara del director se convirtiera en el bolígrafo del cineasta.
El debate se extendió a otras revistas de cine, como fue Le Revue du Cinema. Esta revista, era famosa por su análisis fílmico, tanto del cine proveniente de Norteamérica como del cine europeo. La revista, llevó a cabo numerosos estudios en profundidad sobre directores como D.W Griffith o Fritz Lang. Andre Bazin también colaboró para esta revista realizando artículos sobre técnicas de cine. U otro director muy importante dentro del movimiento, Eric Rohmer, comenzó como crítico de cine en esta revista.
Eric Rohmer contribuyó enormemente al desarrollo teórico de la Nouvelle Vague, cuando todavía trabajaba como crítico de cine. En 1948, Rohmer publicó un artículo para el medio francés Les Temps Modernes que llevaba el título de Pour un cinéma parlant, y reflexionaba sobre el papel que tenía que tener el lenguaje hablado, dentro del cine francés.
Rohmer se pronunciaba sobre esta cuestión, de la siguiente manera:
La frase pronunciada no debe evocar el mundo, que ya existe por sí mismo en la pantalla, sino añadirse a él, y de tal modo que su densidad de sentido la salve del aplastamiento
Eric Rohmer, Les Temps Modernes
Cahiers du Cinema y la Nouvelle Vague
La revista más importante de cine en Francia fue la popular Cahiers du Cinema. Creada en 1951, por Jacques Doniol-Valcroze y Andre Bazin, que habían trabajado previamente en Le Revue Du Cinema. En esta revista se podía encontrar numerosos artículos académicos sobre la cinematografía francesa. Con una distintiva portada amarilla, esta revista contaba con los mejores críticos de la época, que luego pasaron a ser cineastas de renombre dentro del movimiento de la Nouvelle Vague. Personalidades tan grandes como lo fueron: François Truffaut, Jean-Luc Godard, Andre Bazin, Eric Rohmer o Claude Chabrol, y por esta razón se considera como el medio que dio lugar al nacimiento del movimiento cinematográfico.
Andre Bazin, como hemos comentado anteriormente, ya había trabajado en otras publicaciones antes de crear Cahiers du Cinema, y fue una especie de mentor para toda esta oleada de jóvenes críticos de cine. Sobre todo, mantuvo una estrecha relación con Truffaut, que siempre estaba metido en líos en su juventud. Bazin y Doniol-Valcroze, dieron la libertad a estos jóvenes, de poder expresar sus opiniones de la manera que ellos consideraran oportuna. Creían que la revista, debía de destacar por su heterogeneidad en los distintos enfoques que cada autor tenía sobre el séptimo arte. Con el tiempo, la revista empezó a ganar mayor popularidad en el país, y la atención hacia los artículos que se publicaban era cada vez mayor.
Trailer Al final de la escapada (1960)
Una peculiaridad que compartían todos estos jóvenes escritores, era su rechazo hacia el cine tradicional francés, que dominaba las taquillas francesas esos años. En 1953, Truffaut escribió un ensayo que lo tituló “Una cierta tendencia del cine francés”, en la que mostraba su desacuerdo a la hora de adaptar obras literarias de una manera poco imaginativa, que dependía demasiado del guion. Así se expresaba Truffaut en dicho artículo:
Y bien, yo no puedo creer en la coexistencia pacífica de la Tradición de la Calidad y de un Cine de Autor. En ese día estaremos de la tradición de la calidad hasta el cuello y el cine francés, rivalizando con realismo psicológico solo será un gran entierro para ir directamente, saliendo de Billancourt (estudios franceses de las grandes producciones galas), al cementerio.
François Truffaut, Cahiers du Cinema
Bazin retrasó la publicación de dicho artículo porque temía que después de publicarse perderían muchos lectores y que generaría una controversia con los cineastas que estaban siendo atacados por Truffaut. Cuando el artículo llegó a publicarse, generó un poco de polémica, pero también un consenso entre las dos posturas. El estilo apasionado de Truffaut, fue seguido por el resto de críticos de la revista, que supuso un cambio radical en la línea editorial del medio.
La revista gozó de sus mejores años, en el periodo que va desde 1951 con su creación, hasta el año 1968. Cahiers du Cinema, ejerció un importante papel en la defensa de la Cinémathèque Française. Varios integrantes de la revista, llegaron a movilizar a una grande multitud parisina, el 9 de Febrero de 1968, tras saberse la destitución de Henri Langrois. Langrois, fue una figura importante dentro del movimiento de la Nouvelle Vague y una figura paterna para muchos de los cineastas de la época. Su destitución, se tomó como un golpe bajo por el gobierno de Charles De Gaulle, hacia la cultura francesa.
Características de la Nouvelle Vague
Durante décadas, el cine de Hollywood fue el que estableció los estándares a seguir dentro del séptimo arte. Los directores franceses, adquirieron los conocimientos cinematográficos viendo las películas que llegaban de Norteamérica, para luego romper con todas sus reglas. Los cineastas galos, usaban cámaras menos pesadas y a su vez prescindieron del uso del trípode, para dar mayor dinamismo a sus películas. El desarrollo narrativo, no era lineal, como se venía haciendo en el cine tradicional, sino que muchas veces se montaban las películas en capítulos, como si de una obra literaria se tratara.
Los directores dejaban en un segundo plano, la coherencia narrativa que venía impuesta en años atrás, para jugar con el lenguaje cinematográfico más puro. Muchos entendían que el cine se había visto desgastado con la llegada del cine sonoro. Los realizadores franceses, pretendían traer de vuelta, ese espíritu artístico que fue impulsado por directores como D.W Griffith o Sergei M. Eisenstein, en los comienzos del séptimo arte. A continuación, pasaremos a analizar con más detenimiento, las diferentes características de la Nouvelle Vague y los avances en el lenguaje cinematográfico, de este movimiento fílmico.
Rodar en localizaciones reales:
Los directores franceses preferían rodar en localizaciones reales, en vez de hacerlo en un estudio, porque de esa manera se aportaba mayor realismo a la cinta. A su vez, la luz natural aportaba un toque natural y casual a la cinta. Los directores de la Nouvelle Vague, admiraban las películas del neorrealismo italiano, especialmente las de Roberto Rossellini, en donde se usaba mayoritariamente localizaciones reales.
Los 400 golpes (1959)
Uso de diálogos improvisados:
En las cintas de la Nouvelle Vague, era frecuente que el director introdujera diálogos improvisados de los actores. Con esto se quería obtener una espontaneidad hacia el espectador, dejando que la escena fluyera por si sola de manera natural. En Al final de la escapada (1960), Godard hizo uso de diálogos improvisados, durante las escenas iniciales, donde vemos a Michel conduciendo un coche.
La escena que tienen en el hotel, el personaje de Patricia y el de Michel, en el que el intenta seducirla para acostarse con ella, también fue una improvisación del momento. Otro ejemplo lo encontramos el final de Cleo de 5 a 7 (1962). La directora Agnès Varda, no planificó bien la secuencia antes del rodaje y los diálogos a menudo fueron modificados sobre la marcha.
- Producciones de bajo presupuesto:
La inversión que se hacía en el cine en aquellos años era muy baja, lo que generaba muchas complicaciones a los creadores, para financiar las películas que querían rodar. Hay que decir que desde 1947 hasta el año 1957, las películas francesas recibieron apoyos económicos por parte del gobierno francés, al igual que muchas coproducciones internacionales se instalaron en el país. Pero en 1957, la televisión empezó a ser cada vez más popular, por lo tanto, la asistencia a los cines sufrió una disminución drástica. Ese fue el motivo, por el cual muchas películas de la Nouvelle Vague, fueron rodadas en pisos prestados o que pertenecían a algún familiar del director. Esto también lo podíamos ver en el reparto de las películas, en las que no era raro de ver a actores noveles participando, ya que los creadores no podían costearse la contratación de actores de cache. La falta de medios, podría considerarse en parte responsable de que a menudo los creadores tuvieran que verse forzados a ser inventivos, y eso llevó a que hubiera muchas innovaciones estilísticas dentro del cine francés.
- Producciones de bajo presupuesto:
La inversión que se hacía en el cine en aquellos años era muy baja, lo que generaba muchas complicaciones a los creadores, para financiar las películas que querían rodar. Hay que decir que desde 1947 hasta el año 1957, las películas francesas recibieron apoyos económicos por parte del gobierno francés, al igual que muchas coproducciones internacionales se instalaron en el país.
Pero en 1957, la televisión empezó a ser cada vez más popular, por lo tanto, la asistencia a los cines sufrió una disminución drástica. Ese fue el motivo, por el cual muchas películas de la Nouvelle Vague, fueron rodadas en pisos prestados o que pertenecían a algún familiar del director.
- El sonido directo:
El sonido en las películas de la Nouvelle Vague también se grababa en vivo, lo que era algo poco habitual en el cine. Podemos observar, como si prestamos suficiente atención, podemos diferenciar varias escenas que se escuchan con un sonido fuerte y otras en un modo más suave. Los directores no solían hacer muchas correcciones a este respecto. Cuando dos personajes hablaban al mismo tiempo, el sonido tendía a mezclarse con la música de fondo o con el sonido del entorno.
- Cámara en mano:
Cuando estamos viendo una película de la Nouvelle Vague, podemos observar que varias escenas se ven temblorosas o inestables. Esto se debía, como hemos mencionado previamente, porque los directores no utilizaban el trípode, ya que de esa forma se conseguía una mayor flexibilidad a la hora de rodar un plano. Esta técnica también permitía al director realizar una toma de mayor duración, en la que la cámara seguiría a los personajes durante toda la escena. Esto lo podemos ver en películas como Al final de la escapada (1960) de Godard, en el que los personajes de Patricia y Michel, mantienen una conversación en una sala.
Es más fácil para el director el uso de esta técnica, ya que al ser un espacio tan pequeño, los movimientos que puede realizar la cámara se ven muy limitados, por lo que resulta más práctico el uso de la cámara en mano. Este recurso, llegó a ser una de las características de la Nouvelle Vague más icónicas, y que todavía sigue perdurando en el imaginario fílmico colectivo.
Los directores hacían uso de esta técnica, para captar a los personajes caminando por la calle, entrando a distintos lugares, o poniendo la cámara por encima de los hombros del personaje, para de esa forma captar su punto de vista. Cleo de 5 a 7 (1962) es un claro ejemplo de ello, en la que vemos en gran parte del metraje, a la protagonista caminando por las calles de París.
Trailer Cleo de 5 a 7 (1962)
- El uso del jump cut:
Otra de las características técnicas, que predomina en las cintas pertenecientes a la Nouvelle Vague es el uso de elipsis o jump cuts, en la edición de las películas. Los realizadores franceses no querían seguir los estándares de montaje tradicional, porque creían que de esa manera la historia superaba abarcaba toda la atención dejando de lado todas las características cinematográficas.
Pondremos de nuevo como ejemplo, la película de Godard, Al final de la escapada, en la que hay una secuencia donde el personaje de Michel conduce un coche robado y vemos como el fondo va cambiando con la sucesión de cortes, mientras el personaje sigue manteniéndose en una misma posición dentro del plano. Este recurso también les permitía, cortar una escena de acción en varias partes.
En esta cinta, también hay una escena en la que el personaje de Patricia, sube al coche de Michel después de comprar un vestido nuevo. Godard optó por usar jump cuts, en vez de rodar la secuencia en un solo plano. El uso de estos cortes en la edición, también se debía a una cuestión económica. El metraje total de Al final de la escapada , duraba alrededor de dos horas y media, y el contrato que tenía Godard con la productora, estipulaba que debía durar un máximo de 90 minutos.
- El uso del plano secuencia:
El uso del plano secuencia, también es una de las principales características de la Nouvelle Vague. Por ejemplo, en Los 400 golpes (1959) tenemos un plano secuencia al final de la película, cuando Antoine escapa del reformatorio. En esta última escena, vemos a Antoine corriendo por una playa sin gente, en la que Truffaut hace uso de este recurso. En Al final de la escapada, Godard también usa este recurso, en la secuencia en la que Patricia y Michel están caminando del hombro por las calles de París.
Temáticas y estilo
La teoría de autor:
La teoría de autor dictaminaba, que la cámara de los realizadores tenía que ser como un bolígrafo en sus manos, en el que debían escribir todas sus visiones y experiencias vitales, de una forma cinematográfica. Por ejemplo, Los 400 golpes es una película semiautobiográfica de director, que refleja la vida de la infancia de Truffaut y de su amigo. El joven de la película, es un chico incomprendido por sus padres y maestros, por lo cual se le envía a un reformatorio para jóvenes.
Esta película coincide con la teoría del autor, que mantiene la perspectiva del director, reflejando el punto de vista personal del Truffaut y de sus experiencias personales a través de su cine. En los años posteriores, Truffaut siguió realizando películas semiautobiográficas, mostrando etapas diferentes de su vida. Esto lo podemos ver en Antoine y Colette (1962), Besos robados (1968), Domicilio conyugal (1970) y El amor en fuga (1979), todos ellas protagonizados por Jean-Pierre Leaud.
Andre Bazin, trató en innumerables ocasiones en Cahiers du Cinema, los aspectos más imprescindibles de esta teoría fílmica. Bazin reiteró la necesidad del creador, de hacer de su obra algo personal, para de esa forma aproximarse lo máximo posible a una verdad creativa.
- Personajes sin rumbo en la vida:
En las películas de la Nouvelle Vague, siempre es recurrente la aparición de personajes que se comportan y actúan de una manera inmoral e irresponsable en sus vidas. A menudo, no tienen un objetivo claro en la vida y tampoco tienen lazos familiares en los que apoyarse. Por ejemplo, en Al final de la escapada, Michel roba un coche en Marsella, roba el dinero de su novia y mata a un policía en el camino a París. En la película, a menudo se muestra la actitud caótica del personaje que tiene ante la vida.
En Los 400 golpes, podemos ver esta actitud también en el protagonista. El personaje de Antoine , roba la máquina de escribir de la oficina de su padre, se salta la escuela, trata de disculparse mintiéndole al maestro o roba leche mientras huye de casa. Otro ejemplo lo podemos ver, en la película de Jean-Pierre Melville El silencio de los hombres (1967), en la que el protagonista es un asesino a sueldo profesional que roba coches, comete asesinatos y constantemente está huyendo de las autoridades.
- Las relaciones de pareja:
Muchas de las películas de la Nouvelle Vague han tratado sobre las complejidades dentro de las relaciones amorosas. En su mayoría, se trata de gente joven que ronda la treintena, y en las que vemos las diferentes batallas que tienen que lidiar a diario, con sus relaciones, con sus matrimonios o con sus hijos. Esta temática la podemos ver en películas como Una mujer casada (1968) en la que Godard nos relata la historia de una mujer casada, que está teniendo una aventura amorosa con otro hombre. Otro ejemplo lo podemos ver, en la cinta de Truffaut Domicilio conyugal (1970), en la que se nos muestra a una pareja casada, que tiene que lidiar con los problemas que trae consigo, la vida en matrimonio.
Directores más destacados
Jean-Luc Godard
Jean-Luc Godard
Jean-Luc Godard nacido en Paris el 3 de Diciembre de 1930, es una figura importante dentro de la Nouvelle Vague, tan revolucionaria e influyente en el cine francés, como lo fue Jean Renoir en su día. Era un director que incorporó un estilo único e innovador, que fue el precursor de los avances cinematográficos de la Nouvelle Vague.
Toda obra de Godard lleva su firma, siempre indagando en temas de carácter personal. Intentó darle al cine un nuevo ímpetu y dirección aprovechando su potencial artístico y social. Es uno de los directores más autobiográficos, cuyas imágenes están llenas de referencias a películas, libros, composiciones y pinturas, así como a las personas, lugares e ideales políticos que han moldeado su personalidad.
Quizás la película más famosa de Godard, y la que fue su primer largometraje es Al final de la escapada, que fue una sensación nada más estrenarse, y marcó el camino al resto de directores pertenecientes al movimiento.
Jacques Rivette
Jacques Rivette (01/03/1928 – 29/01/2016) fue una de las figuras centrales del movimiento de la Nouvelle Vague. Comenzó a escribir artículos para Cahiers du Cinema en 1952, y se convirtió en una figura cada vez más influyente en la revista. Su carrera como director comenzó con cortometrajes a principios de los años 50, y después con sus primeros largometrajes, teniendo una carrera cinematográfica longeva, de más de 60 años.
El cine de Rivette es complejo, experimental y misterioso, a menudo presenta múltiples tramas e improvisación extensa. Aunque a menudo aclamado por los críticos, la naturaleza experimental de sus películas, rara vez ha encontrado una audiencia convencional. Rivette realizó su primer cortometraje titulado Aux quatre coins (1949), siendo uno de los directores más jóvenes de la Nouvelle Vague en empezar su carrera como cineasta. La influencia de Rivette es enorme dentro del séptimo arte. Entre los cineastas contemporáneos que han sido influenciados por el trabajo de Jacques Rivette podemos encontrar a directores como Claire Denis, Jim Jarmusch, Olivier Assayas, David Lynch o Leos Carax.
François Truffaut
François Truffaut (06/02/1932-21/10/1984) fue un crítico de cine, director y productor francés que fue uno de los pioneros de la Nouvelle Vague, que aún a día de hoy, sigue considerándose un icono del cine francés. Durante una carrera cinematográfica de más de 30 años, llevó a cabo un total de veinticinco películas. Como crítico de cine para la revista Cashiers Du Cinema, Truffaut no se ganó el respeto de los directores más tradicionalistas.
Era conocido por entregar críticas sorprendentes con críticas muy controvertidas. La aversión que recibió por parte de la industria del cine, hizo que no fuera invitado al Festival de Cannes en 1958. Truffaut empezó su carrera como director en el año 1955 con los cortometrajes Una visita (1955) y Los mocosos (1957). Su primer largometraje Los 400 golpes, fue una de primeras películas dentro de la Nouvelle Vague, que a su vez fue un rotundo éxito, lo que hizo consolidarse como uno de los directores más importantes de la época.
Truffaut
Eric Rohmer
Eric Rohmer (04/04/1920-11/01/2010) fue un guionista y director francés que es considerado como uno de los padres fundadores de la Nouvelle Vague. Comenzó a escribir críticas cinematográficas a fines de la década de 1940 y fue durante años el editor de Cahiers du Cinema. Trabajó en la televisión, antes de alcanzar el éxito internacional a fines de la década de 1960 con sus largometrajes.
Rohmer hizo su primer largometraje con Le signe du lion (1959) pero su carrera como director no despegó hasta el lanzamiento de su segundo largometraje La coleccionista (1967). Películas tan célebres como Mi noche con Maud (1969), La rodilla de Clara (1970), Cuento de verano (1996) o el Cuento de primavera (1990), han hecho de Rohmer el inventor de un género en sí mismo. Las películas de Éric Rohmer, muestran personajes que hablan con honestidad sobre sus emociones e inquietudes como el sexo, el amor o la muerte.
Louis Malle
Louis Malle (30/10/1932-23/11/1995) se convirtió en uno de los directores más reconocidos de Francia, tanto a nivel nacional como internacional. Era conocido por la variedad y amplitud de su trabajo como cineasta y documentalista, así como por sus temas frecuentemente controvertidos.
Aunque a menudo está asociado con los directores de la Nouvelle Vague, el debut de Malle precedió a la llegada del movimiento y a menudo se lo considera un tradicionalista en lugar de un iconoclasta en materia de estilo.
En su larga carrera, aspiró a hacer de todo en el cine, dramas humanistas, comedias, documentales por nombrar algunos géneros que llevo a la gran pantalla, lo que le hizo tener un gran éxito internacional ganando la Palma de Oro en 1956 y un Oscar al mejor documental, junto a Jacques-Yves Cousteau, por El mundo del silencio (1956). A menudo exploraba temas tabús sociales y políticos, como el suicidio, el incesto o la colaboración francesa con los nazis.
Agnès Varda
Agnès Varda
Agnès Varda (30/05/1928-29/03/2019) fue una fotógrafa consumada antes de recurrir al cine, cuando dirigió su primera película La pointe courte (1955), que anticipó los métodos de producción y la estética de la Nouvelle Vague. Más tarde se convirtió en una miembra destacada del movimiento con el éxito internacional Cleo del 5 al 7.
Desde entonces, trabajó constantemente, tanto en documentales como en dramas, creando un legado cinematográfico único y personal. Sus películas destacan por su libertad estilística, su énfasis en el realismo y el simbolismo, y sus comentarios políticos y sociales. Ella acuñó su propio término para el tipo de cine que hacía “cinécriture”, para ilustrar sus técnicas únicas de narración.
A diferencia de muchos de sus compañeros, Varda no era aficionada al cine cuando comenzó. El descubrimiento, la provocación y el esfuerzo por alcanzar una comprensión de la sociedad y la humanidad, son todas características de sus películas, sin embargo Varda, se negó a apegarse a un estilo. En el transcurso de sus más de 60 años de carrera, cambió sin esfuerzo entre largometrajes de ficción, documentales y cortometrajes.
Alain Resnais
Alain Resnais (03/06/1922-01/03/2014) fue un director de cine aclamado internacionalmente, cuyas imágenes inolvidables se han convertido en parte del imaginario colectivo de la historia del cine. Su preocupación por los temas del tiempo, la memoria y su deslumbrante exploración de la técnica cinematográfica lo convirtieron en uno de los cineastas más distintivos e influyentes de Francia durante más de 60 años.
Resnais trabajó continuamente desde finales de la década de 1940, deleitando a los cineastas, desconcertando a varios y empujándose continuamente a sí mismo, con diferentes géneros. Sus primeras películas representaban la actitud de que los clásicos de esa época prescindían. La primera película de Resnais Hiroshima, mon amour (1959), fue sin duda su mayor éxito. Una historia de amor en blanco y negro absolutamente hermosa entre una mujer francesa y un hombre japonés en una manifestación de paz en Hiroshima. Una meditación sobre la memoria y la angustia, en la que cada toma es una clase magistral en el diseño moderno de mediados del siglo XX.
Inicio de Hiroshima mon amour (1959)
Referencias
- French New Wave : Complete Guide. (2010, 2 septiembre). Recuperado 23 de junio de 2020, de http://www.newwavefilm.com/
- Maio, A. (2020, 3 junio). What is French New Wave? Background and Revolutionary Techniques. Recuperado 23 de junio de 2020, de https://www.studiobinder.com/blog/what-is-french-new-wave/
- Marie, M. (2012). La nouvelle vague. Madrid, España: Alianza Editorial.
- Memba, J. (2009). La Nouvelle Vague (reed). Barcelona, España: T&B Editores.
- Riambau, E. (2002). El Cine Francés, 1958-1998. Barcelona, España: Paidós.