Análisis y crítica de Cinco Lobitos (2022)

Estas secuencias son increíblemente auténticas para nosotras, porque una vez más, ante un momento de autocuidado, de compartir las responsabilidades y dejar de ser las encargadas de todo lo que sucede en nuestros hogares y familias –momentos donde necesitamos ser solo nosotras- vuelve a encontrarnos la realidad de un compañero o padre que nos pide ‘socorro’ en situaciones completamente cotidianas que podrían resolverse sin problema alguno, pero donde les es más sencillo pedirnos ayuda.

Junto a esto, Cinco Lobitos también lanza un mensaje para ellos, los hombres, porque les sitúa frente a una verdad que, probablemente, antes no contemplaban: la de una madre-hija-compañera que está desbordada y necesita no ser la única que sabe dónde está todo, sabe cómo se hace todo o sabe qué hacer en cada momento… El filme les invita a reflexionar y plantearse la importancia que se esconde en ese ‘valerse por si mismos’, para que sus compañeras e hijas puedan contar con ellos tanto ante momentos difíciles y duros como ante la espontaneidad y sencillez del día a día.

Un punto especialmente importante del largometraje son los paralelismos entre experiencias y personajes. Por un lado, cuanto más conocemos sobre el matrimonio de Begoña y Koldo, comprobamos que la soledad que siente Amaia es muy similar a la que sintió Begoña con su misma edad, siendo una de las muchas similitudes que la protagonista va encontrando con su madre en esta nueva etapa de su vida donde ella, ahora, también es madre. Por otro lado, también vemos como Amaia, en un principio, desea ejercer su maternidad en solitario, sin la ayuda de sus padres, como una mujer moderna, trabajadora, empoderada y fuerte… Y cuando se ve superada por la carga que supone –y vemos el desengaño que le acompaña mientras lo descubre-, se ve abocada a pedirles auxilio.

Aquí es donde se inicia realmente el filme: Amaia comienza a conocer a su madre ya no como su hija, sino como otra madre que tendrá que hacerse cargo de más cuidados de los que ella podía imaginar en un primer momento, donde los roles se irán intercambiando y se verá forzada a sacrificarse, renunciar y cambiar los deseos y planes que tenía para ella como mujer.

Esta posición de equilibrio que presenta Ruiz de Azúa entre madre e hija, que pasa a ser de madre a madre, permite a Amaia humanizar a su madre, le permite comprender, aceptar y perdonar las imperfecciones que ha tenido y tiene Begoña y, a esta, sincerarse con su hija y consigo misma acerca de sus errores y sus aciertos como madre y esposa. Esta verdad que cuenta Cinco Lobitos, es una verdad universal que como hija, seas o no madre, te toca por dentro al poner en pantalla a dos mujeres adultas que se necesitan y quieren la una a la otra.

Antes de finalizar esta crítica, es importante señalar algunos aspectos que, aunque no son centrales durante la película, si ejercen una gran influencia en el desarrollo de la misma y, por tanto, en la realidad que está reflejando la historia. Por un lado, pone de manifiesto las dificultades que enfrentan la paternidad y maternidad en nuestro sistema actual, donde las personas jóvenes no tienen una estabilidad o condiciones laborales que les permita tomar la decisión de tener hijos sin sentir miedo por su situación económica o profesional. También, aunque lo haga de manera discreta, nos muestra las diferencias entre los entornos grandes y urbanos frente a los más pequeños y comunitarios en cuanto al establecimiento de redes de apoyo y cuidados. Igualmente, nos habla de la dependencia y los cambios de los roles familiares que se producen con el paso de los años: de padres y madres pasamos a ser abuelos y abuelas que necesitan de la presencia y ayuda de sus hijos e hijas ante lo cotidiano.

Todo esto, sumado a las reflexiones que se han escrito previamente, quiere destapar –de manera aguda e inteligente- como nuestros vínculos y sistema de cuidados siguen regidos por un sistema patriarcal, el cual viene de la mano junto con el capitalismo como estructura económica que, en resumen, no se lo pone nada fácil a ninguna de nosotras, ni a nuestras familias ni parejas.

La última reflexión sobre Cinco Lobitos, quizás la más esperanzadora, es en relación a la evolución de Amaia en el filme. Esta especulación contiene spoilers, por lo que puedes leerla una vez hayas visto la película. Durante todo el largometraje, vemos como Koldo ‘pierde’ sus gafas y es Begoña quien se encarga de dárselas o ponerlas en algún sitio donde él pueda encontrarlas fácilmente.

En la escena final de la película, Amaia encuentra las gafas de su padre en la butaca del salón –quién en escenas anteriores dice haber perdido- y, en vez de ponerlas en un sitio donde él pueda encontrarlas –tal como habría hecho su madre- decide dejarlas ahí, liberándose del rol de cuidadora que ha tenido en los últimos meses, confiando en que su padre ‘espabile’ como el mismo le había dicho que tendría que hacer… En definitiva, dejando de ser la madre de Begoña y Koldo, dejando atrás ese rol que le había acompañado durante la enfermedad de su madre; confiando en las habilidades de su padre para ‘sobrevivir’ y diciéndole a su hija –sintiéndose más segura sobre su maternidad- que ‘ ya se van a casa’.

Tenemos que dar las gracias a Alauda Ruiz de Azúa por Cinco lobitos; por su valentía en mostrar una realidad dura; por su compromiso y honestidad en reflejarlo a través de su experiencia como mujer; por crear personajes y familias en donde podemos ver a nuestros padres, madres, parejas o, incluso, a nosotras mismas; por conmovernos en tantas escenas; por necesitar unos minutos antes de abandonar la sala de cine y, sobre todo, por hacer que el arte que es la cinematografía, vuelva a generarnos un sinfín de emociones.

Crítica de Irene Serrano Neira, psicóloga experta en género